你有否数过家中存放了多少件物品？散落餐桌上的信件和水杯、堆满收纳柜的粮油杂货、尘封的家庭相簿和儿时玩具……各家各户的情况虽有不同，但现代居所大多离不开一个共通点 ── 庞大的储物量。 

 

物品的拥有仿佛为都市生活添加安全感，带来某种慰藉，但撇开盛行的物质和消费文化，许多人开始甚或已反其道而行，从日本兴起的「断舍离」法则，乃至更早的极简主义，都反映人们对「少」的向往，简约学问在日常起居、设计和建筑领域静静蔓延，创作涵盖以上范畴的孙大勇正是这种生活理念的推手之一。 

 

 

少即是爱：一种全面的生活取态

 

「『少即是爱』不仅仅是美学上的极简主义，而是更深层的、心中有大爱的价值观。」在消费意欲高涨，而资源日益匮乏的前提下，孙大勇希望从「少」── 或用之有度 ── 出发，对未来的生态环境抱持爱惜的态度，他坚信地球是人类和所有生物的共同栖息地，因此，少即是爱是「发自东方的倡议，也是身为中国设计师的一个理想和建议」。 

 

「大家可能会直接想到密斯‧凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）说的『少即是多』（less is more），按我理解，这是把设计工业化或极简化，因为产品规模化有利于大量复制，可快速解决社会问题。」孙大勇认为这说法的其中一个面向，是为尽快达到战后重建，有其背后的历史原因，他又提及，后来有人指出这样的取态导致了单一的城市面貌，「文丘里（Robert Venturi）在其建筑评论中提出『少即乏味』（less is a bore）……当时是鼓励大家消费，促进战后经济复苏，但半个世纪过去了，疯狂消费、满足个人私欲的同时，也为世界带来无限负担，消耗掉地球上大量资源。」  

 

细看今天的时代因素和社会背景，少即是爱 ── Less is Love ── 更在于抗衡过度消费的旧有态度，当中蕴涵东方哲思，更大程度站在东方人的立场去思考「少」的问题，他期望的，是推动个人在根本的态度上作出改变。 

 

 

东方哲人的影响 

 

孙大勇口中的东方哲思是指对他影响甚深的老庄（老子与庄子的并称），一种天人合一、道法自然的状态。所谓的「少」不止体现在减少一己占有，更进一步在于如何借着放下物欲，为身边其他生命体 ── 人和动物亦然 ── 预留他们也同样值得共享的资源。他进一步解释：「设计不光满足人类生活，也为周遭生物提供栖息之所，是为共生理念。」在轻松的气氛中，孙大勇的言谈弥漫着道家思想，身为建筑师，他冀求在设计上奉行无为。 「中国古典建筑不追求永恒，建筑倒塌了，又能回归到大自然，未来的人能在同一片土地开展他们的生活。」  

 

这种崇尚自然、又或顺其自然的建筑理念，早在他的学生时代萌芽，这里说的学生时代其实是指他工作五年后，回到中央美术学院读研究生的一段时光。繁忙的职业生涯令他眼界大开，但一个接一个的商业规划设计专案，迫使他正视内心存在已久的疑问：中国年轻一代建筑师应抱持什么价值？他信奉的老庄思想又能如何与现世结合？在一场偶然参与的研讨会，他得到了启发，建筑思维也随之成形。 

 

 

仿生设计缘起

 

这场以「仿生设计」为题的讲座，由工业设计巨匠克拉尼（Luigi Colani）主讲，所谓「仿生」，广义而言是以自然万物为仿效对象，孙大勇仍清晰记得当日大师的分享：「蜘蛛网是节约的结构，与它本身的生活方式高效结合；白蚁巢有优良的空气对流条件；玉米如同摩天大厦，每一颗粒就像一个单位，玉米芯就是核心筒，整体尺度刚刚好。」一切有如暮鼓晨钟，以至他利用毕业作品创出自己的仿生建筑概念。 

 

「庄子常说天地有大美，设计也应该从自然汲取营养。」以麝鼠和河狸的巢穴为引子，他构想中的湿地《漂浮岛》并无固定地基，能随水面起伏，周遭环境因此将免受破坏，芦苇又可造成合成材料，体现出取诸自然、用诸自然的本质，既为满足美学目的，也为呈现自己长久以来的建筑观：人和其他生物共存于同一空间。 

 

孙大勇毕业作品《漂浮岛》的建筑渲染图。（图片来源：槃达中国）

 

 

 

从自然而来 随自然而往

 

在与合伙人成立槃达中国（Penda China）十年后的今天，孙大勇认为一直贯彻这个初衷：「这种敬畏自然、尊重自然、学习自然、保护自然，与自然和谐共存的建筑价值观和理念，多多少少也融入到我们的每一个项目。」  

 

自然界总展现着独有的美态，为人们带来灵感，有时亦是引领设计师走过创作瓶颈的「导航系统」，其事务所早前在中国珠海设计的「十里莲江农业科普楼」就是例子。滑过荷叶的水滴，盛夏云彩的美景，为本来还在与业主磨合的设计团队找到切入点 ── 他们将屋顶「仿生」为一片荷叶，荷叶边缘翘起，中央下凹的设计，反映为具有下沉空间的屋顶，那里可化身为露天剧场和休憩空间，人们就像叶面上的水珠自由流动，又或在此「围坐、看天空、看风景，看演出。」对孙大勇而言，仿生设计既是初衷，也是出路。 

 

槃达中国于中国珠海设计的「十里莲江农业科普楼」屋顶灵感来自荷叶。在化身成露天剧场和休憩空间的屋顶上，人们进行活动时就像叶面上的水珠自由流动。（图片来源：槃达中国）

 

 

 

古老智慧重见天日

 

读研究生的那段日子，除了孙大勇对仿生设计的启蒙阶段，也令他加深认识中国古典建筑。他强调，古典建筑本身就有许多顺应自然之处，也以当时的生活方式为依归，例如屋檐翘起的形态，就是为兼顾冬夏有别的太阳角度，室内的人因而可享受最适合的照明，借着海南市「海口文明东隧道光过渡」方案，团队让这设计再有应用的机会。 

 

「我们参考了古典屋顶的做法，微微把（隧道入口遮光棚） 前端翘起来，藉由翘起的角度，光线一点点地洒进隧道内部空间，构成一个柔和的过渡。这种智慧就是从传统的那种大屋顶汲取而来的。」在长约60米的入口区，司机能通过几秒钟的驾驶距离，好让眼睛适应由光变暗的环境。从古时的庞大屋顶结构，到合乎现代需求的基础建设，迥异的建筑性质却展示出一样的适用性和实用性，跨越了时间的隔阂。

 

槃达中国于海南市设计的「海口文明东隧道光过渡」方案参考了传统中国建筑中屋檐翘起的形态。隧道入口处的设计营造出光线柔和的过渡，驾驶者能通过几秒钟的驾驶距离，让眼睛适应由光变暗的环境。（图片来源：槃达中国）

 

 

 

无休止的设计行进

 

建筑无可避免地会对土地资源带来影响、干扰，如何执掌「少即是爱」的原则做好事前规划，就地取材，减少不必要的损耗，并且重拾历代流传下来的智慧，予以灵活重塑、发挥，同时将数以千年的哲学脉络延续，都是孙大勇追随的方向。当气候变化危机已迫在眉睫，仿生设计与用度的均衡拿捏更有着前所未有的指导作用。 

 

所以他最心心念念的，还是在学院时代设计的湿地《漂浮岛》。 「有可能在未来，这能成为一种空间解决策略，当然，许多细节还不够成熟，如果未来有条件的话，随着经验累积，我们应该能让这项目更具体实现。」如这位中国新生代建筑师所说：生命不息，设计不止。坚持思考，做自己相信的事，机会一定会在适当的时候出现。